Олег Елисеенков – поверить алгеброй гармонию

В лидеры шоу-бизнеса все чаще приходят не мальчики и девочки с музыкальным образованием, а выпускники технических вузов. За примерами далеко ходить не надо: химик Дима Колдун, зоотехник Дмитрий Кочаровский, выпускник БНТУ Иван Вабищевич (Дядя Ваня). Композитор Олег Елисеенков давно положил глаз на технарей. Теперь каждый год обязательно заседает в жюри вокального конкурса Белорусского национального технического университета, высматривает таланты. "Неужели есть математическая формула успеха на сцене", – спросил я у музыканта...

– Когда Колдун дошел до финала на "Евровидении" – это было просчитано?

– Продумано! В свое время я делал с Финбергом в Молодечно авторский концерт и предложил Михаилу Яковлевичу: "Давайте толкнем Колдуна на сцену с моей песней. Пусть попробует выступить перед двадцатитысячной аудиторией". Финберг – человек осторожный, он сомневался, а я все-таки Диму отправил на передовую. И у него получилось! Все остальное – "Фабрика звезд", "Евровидение" – было продолжением истории, начатой в Молодечно.

– А в БНТУ приметили уже талант, который бы взялись "толкать"?

– Там учатся 18 тысяч студентов – это примерно город размером с Воложин. Есть из кого выбирать! Несколько лет смотрю здесь конкурс песни, меня не перестает удивлять, что собирается полный зал людей, не имеющих музыкального образования. И реакция публики полностью совпадет с моей профессиональной оценкой. В этом году победила студентка первого курса автотракторного факультета Ольга Стрижеус – девушка довольно крупной стати. Похожа на певицу с Мальты, которая выступала на одном из прошлых "Евровидений".

– Может, ее в следующем году и отправим защищать честь страны?

– Она впечатлила меня во всех смыслах. Я бы как продюсер такую певицу послал прямо сейчас в Осло! После утонченных и стройных красавиц она покорила бы публику: у нее есть обаяние, хороший голос.

– Значит, точные науки утонченному творчеству не помеха?

– Казалось бы, технарям только рок подавай и "Ляписа Трубецкого". Ничего подобного! Оказывается, это люди, которые разбираются в музыке, могут отличить хорошее от плохого. Технический склад ума не мешает продвижению в искусстве. Может, не все знают, что в Средние века музыка относилась не к искусствам, это была точная наука. Помните, у Пушкина фразу в "Моцарте и Сальери": поверить алгеброй гармонию? В мелодии все подчиняется законам симметрии, математики. Поэтому если у человека, кроме таланта, есть аналитический ум, это делает его натуру шире. Напомню, что многие композиторы из знаменитой "Могучей кучки" не являлись профессионалами. Бородин, который написал оперу "Князь Игорь", был химиком, соратником и зятем Менделеева, выдающимся ученым, лишь в свободное от работы время писавшим гениальную музыку.

– А что такое вообще гениальная музыка? Вы как-то проговорились, что не любите хит "А я лягу-прылягу"...

– Большинство людей всегда признавали эту песню хитом. Но в какое-то время я так не думал – каюсь. Для меня хитами были "Богемская рапсодия" Queen, рок-опера "Иисус Христос – суперзвезда". Я стилистически не воспринимал ничего иного. Но с возрастом перестал носить "стилистические" очки и с тех пор стараюсь понимать любую мелодию.

– Может, о качестве музыки должны судить не композиторы, а те, кто ее продает и покупает?

– Качество и продаваемость не всегда ходят рядом. Увы, мы осознаем ценность своих хитов в течение десятилетий. Когда песня сорок лет на слуху – тогда признаем: да-а-а, она классная! Это как фары ближнего и дальнего света. Так вот, мы светим только фарами ближнего света. Мол, давайте нам хит здесь и сейчас. А нужно понимать, что есть песни, которые светят далеко, а есть те, что светят близко. Есть песни, которые должны быть и хитами-однодневками. Без однодневок не будет сегодняшней эстрады. Помните хит Ханка "Потолок ледяной"? Ну вроде бы абсолютная однодневка, а вот прошло сорок лет с момента ее написания, она сто раз уже перепета, а кажется, что сочинена только вчера. Хотя, как бы мы ни рассуждали, очевидно, что вердикт выносит публика, голосуя рублем.

– Вот именно. Бесплатно поет только птичка. Что вы можете предложить девушке из БНТУ, чтобы она бросила автотракторную карьеру и перешла на большую сцену?

– Ко мне приходят и спрашивают: "А сколько стоит ваша песня?" Я всегда предлагаю сесть и поработать вместе. Может, я услышу ваш голос и буду вынужден еще заплатить, иметь удовольствие работать с таким великим гением, как вы. Хотелось бы найти артиста, которого бы не только приходилось тащить, но который был бы сам моторчиком – тогда ехали бы вместе с удвоенной скоростью. И тогда бы получались прорывы.

– Вы помогали Солодухе, Елфимову, ДиДюЛе пробиваться на сцену. И что же? Какая вам отдача?

– Александр как-то сказал мне: "Олег! Ты же делал то, чем теперь занимаются продюсеры". Но когда мы работали с Солодухой, еще слова "продюсер" не было.

– Как это называлось?

– А никак! Это считалось сотрудничеством певца и композитора. Между ними был посредник, который регулировал финансовые вопросы, – государство. У нас был замечательный тандем: "Песняры" и Игорь Лученок. Лученок ходил с песнями по ЦК, по радио, особенно в Москве, – тоже проталкивал.

– Я удивляюсь: почему же все вы, замечательные композиторы, не живете на проценты от своих звезд?

– Потому что законодательства о продюсерстве в советское время не существовало. А в наше время еще не сложилась традиция продюсирования.

– Как же? Есть продюсеры, они занимаются своими проектами.

– Но сложно сказать, зарабатывают ли эти продюсеры на своих артистах большие деньги. Однако эти люди должны быть немножко чокнутыми, думать в первую очередь о деле, а не о деньгах. Если думать только о прибыли, вряд ли что-то получится.

Текст: Виктор Корбут
Фото: Александр Ружечка
"СБ – Беларусь Сегодня"